שיעור מספר 2

עכשיו אתן לכם כמה טיפים בקשר לכל התפקידים שבעצם יושבים בתדרים הגבוהים, כמו סנייר היהאט וכדומה.
מה שאני עושה כשאני מוסיף למשל היהאט אני ממש חותך לגמרי את כל הנמוכים בואו נאמר מ500 הרץ ואפשר גם יותר
תפעלו לפי האוזן זה חשוב תמיד תעשו בייפאס כמו שאמרתי לכם כדי לשמוע את ההבדלים וזה יעזור לכם לשים לב שהתפקיד עצמו לא רזה מדי.
עוד שיטה טובה שאני משמש בה לכל התפקידים, אם זה פרקשנס, אם זה תפקידי RYTHEM SECTION אם אלו פדים לידים וכו: תמיד תגביהו את התפקיד לטראק, מה זאת אומרת?
יש לכם למשל מאסטר לופ עם קיק באס כמה היהאטים סנייר ואתם עכשיו רוצים להוסיף ליד. דרך אגב שוב זה לגבי רוב התפקידים חוץ מהקיק כי הוא בעצם הבסיסי הראשון אז אנחנו משווים את כל הווליומים אליו.
אז מה שזה אומר הוא מתחילים את הליד בווליום הכי נמוך שלו, נותנים ללופ לנגן ולאט לאט מגביהים את הליד. אתם תשימו לב שברגע שתעשו זאת עם ערוצים שאתם חושבים שהם כבר בווליום טוב, תשימו לב להבדל ותגידו לעצמכם שאתם לא מאמינים איך נתתם לזה להיות בווליום גבוה כזה. אנחנו נוטים להגביה המון את הערוצים וזה נשמע לנו טוב אבל כדי באמת לעשות רפרנס מתחילים מנמוך ומגביהים. אתם תשמעו את השינוי.
עכשיו בואו נאמר שבניתם מאסטר לופ, הכנסתם קיק באס כמו שלימדתי בשעור הקודם, הוספתם קצב עם סנייר היהאט וכו וחתכתם להם את הגבוהים כמו שלימדתי עכשיו, יש בסיס בסיסי ממש. עכשיו בעצם נרצה להוסיף פדים למאסטר לופ.
בחרו לכם תפקיד פד נחמד כמו שאתם אוהבים ובעצם מה שתעשו, חתכו גם נמוכים,גם גבוהים (בתדרים) ותבליטו יותר את האמצע, את תדרי המיד. שחקו לפי האוזן שיישמע לכם משתלב טוב. כדי להוסיף נפח תנו טיפה ברוורב עם ריליס קצר שלא יימרח לנו את הטראק. וגם פה ברגע שהגעתם לסאונד שרציתם תעשו תקטע עם הווליום. מנמוך לגבוה ותנו לפד שיהיה ברקע אבל לא יבלוט בטירוף. אני אוהב לעשות זאת עם 2 תפקידים שונים של פד ובאחד מהם להגביה אותו טיפה ולהוסיף SIDECHAIN. אני לא אסביר מה זה סיידצ'יין כנסו ליוטיוב כתבו זאת באנגלית ויש מלא סרטונים שיראו לכם איך עושים זאת ממש בקלות זו בעצם מניפולציה של קומפרסור על התפקידים. כל פעם שהקיק מנגן הווליום של הפד יורד זה נותן תנועה נחמדה מאוד לטראק.
זה היה השיעור השני, שבו על מה שלימדתי ותעשו עוד לופ ועוד לופ והשתמשו במה שלימדתי פה, הקטנות האלה משנות המון בטראק.
דרך אגב משהו ממש חשוב!! כל קובץ וויב שאתם פותחים למשל סנייר. הקליקו עליו פעמיים, עכשיו בעצם תראו את צורת הגל. הגדילו את הווייב עם האות G וגשו להתחלה שלו. ברוב המקרים אתם תראו שהוא בכלל לא מתחיל מההתחלה שלו בישיבה על הקוונטייז. יש לו בריחה קטנה. בקיצור בצעו חיתוך מאיפה שהוא כן מתחיל והביאו אותו שישב על ההתחלה כמו שצריך. זה נכון לגבי רוב תפקידי הווייב. שווה לבדוק כל קובץ כזה שאתם משתמשים בו זה ממש לוקח כמה שניות ויכול לחסוך לכם פדיחה אצל אנשים שמבינים ושומעים את הקטנות האלה בתחום האלקטרוני.
עד השיעור הבא!.........................(:

שיעור ראשון בסאונד ומיקס לטראנס

היי
בבלוג הזה אחלוק את הידע שלי בנוגע לסאונד ומיקס של מוסיקה אלקטרונית. מניסיון, הדרך הזו של למידת סאונד ויצירת מיקס שיושב טוב היא יקרה וקשה. אני בעצמי השקעתי המון כסף במכללה מסויימת לסאונד בארץ.
בכל פעם אפרסם מדריך אחר שיעזור לכם להושיב כל סאונד כמו שצריך במיקס שלכם ולגרום לזה להישמע טוב.
המדריכים מיועדים לאלו מכם שכבר יודעים ליצור מוסיקה באחת מהתוכנות הקיימות בשוק (למשל קיובייס, לוגיק).
ויודעים מהם פלאגינים, מהו איקייו,רוורב, דיליי וכו.
אתם מגיעים לנקודה שההפקה שלכם טובה הרעיון מצויין, אבל הכל נשמע מרוח ויושב אחד על השני. יותר מדי באס וכו.
אני פה כדי לעזור לכם לפתור את הבעיה הזו.
בעצם הדבר החשוב ביותר במיקס הוא הקיק והבאס. רצוי שהקיק והבאס יהיו יותר גבוהים מכל הטראק עצמו, הם בעצם אלו ששולטים בטראק, נותנים לו את התנועה שלו. עכשיו איך בעצם אנחנו עושים את זה?
נתחיל:
מתחילים לעבוד בווליום נמוך, זה אומר לא להנמיך ווליום בכרטיס קול אלא להנמיך את הערוצים שאתם פותחים בתוכנה.
תתחילו עם חצי ממשה שאתם רגילים לעבוד איתו (תמיד אפשר להגביה את המוניטורים אבל חשוב שהמיקס עצמו יהיה נמוך).
את הבאס שיהיה ממש טיפטיפה יותר נמוך מהקיק ואת כל השאר (סנייר היהאט קלאפ פדים לידים וכו) תנמיכו בעוד איזה רבע מכל השאר שממש הקיק והבאס יהיו שולטים.
עכשיו נתחיל קודם כל עם איקיו (EQ)
כלל חשוב הוא שגם לקיק וגם לבאס תחתכו מאיזור ה30 די בי לגמרי, זהו בעצם איזור שהאוזן האנושית בכלל לא שמה לב אליו.  אז למה זה חשוב? כשתגישו את הטראק שלכם למאסטרינג זה יבלוט. פתאום יהיה יותר מדי באס שמן כזה ומרוח.
בגדול בכלל שתדעו שכשפותחים איקיו לא משנה על איזה סאונד, הדבר הנכון לעשות הוא קודם לחתוך תדרים ורק אחר כך להוסיף וזה בכלל אם צריך.
אז נחזור לקיק והבאס: אמרנו לחתוך באיזור ה30 דיבי, מה הלאה? עכשיו אחרי שחתכנו את מה שמיותר אנחנו בעצם רוצים להבליט את התפקידים באיזורים מסויימים. עכשיו פה תשלבו גם את מה שאתם לומדים פה וגם לפי האוזן שזה חשוב מאוד. צריך לשמוע ולהאזין לסאונד לא רק ללכת לפי נוסחאות.
בקיק הנמיכו טיפה את איזור ה500 עד 1000 קילו הרץ (להנמיך טיפה ב2-3 דיבי). אלו בעצם נקראים תדרי קופסה שאנחנו לא רוצים אותם במיקס. עכשיו באיזור ה5קילוהרץ עד 10 קילוהרץ תגביהו בכ3-6 דיבי ושוב השתמשו באוזניים. זה נותן יותר חדות לקיק. שיטה טובה היא תמיד לכבות ולהדליק את האיקיו (BYPASS) כדי לשמוע את ההבדלים.
עכשיו היכן שהורדנו את תדרי הקופסה של הקיק שם נגביהה טיפה את הבאס כדי להשמין אותו טיפה.
אם תשימו לב בכלל לא חתכנו להם בתדרים הגבוהים ואני בטוח שהרבה מכם עשו את הטעות הזו.
טיפלנו באיקיו של הקיק והבאס, מה הלאה? עכשיו בעצם אנחנו רוצים להשתמש בקומפרסור שיבליט את הקיק עוד יותר וייתן לו יותר נוכחות. פתחו עליו קומפרסור השאירו יחס של 2:1 , ריליס קצר, אטאק קצר. את הטראשהולד תורידו לקצת יותר מחצי. ואת הGAIN תרימו למצב שהאות שלו יהיה שווה לאות שנכנס. עכשיו הקיק יותר פאנצי.
הבאס: הבאס לא מחייב קומפרסור אבל מה שאני עושה הוא כשאני כותב תפקיד לבאס לא משנה אם זו אוקטבה או שניים אני תמיד מנמיך את התו הראשון בכל תיבה זה נותן יותר תנועה.
שבו על התוכנה שלכם תתרגלו את מה שהראיתי לכם רק קיק באס קיק באס, תחרשו על זה. נעבור שלב שלב ואם יש שאלות שלחו לי למייל.

אני יודע שמה שנתתי פה זה ממש קצה המזלג , אבל עדיף לאט ובטוח כי יותר מדי מידע לא ייצא מזה כלום עדיף לטחון משהו , להבין אותו עד הסוף ואז לעבור הלאה לדבר הבא.